По поводу этого проекта я испытываю смешанные чувства. В техническом плане он был во многом в новинку, а я люблю необычные задачи больше всего на свете.

С другой стороны – это в чистом виде клиентский заказ, в котором “меня” по минимуму. Да ещё и с повтором большого количества элементов из чужой работы – от этого до сих пор немного коробит. Но заказ есть заказ, и в целом он оказался весьма удачным, немало меня порадовав. Но обо всём по порядку.

Я занимаюсь изготовлением театральных костюмов и головных уборов: разрабатываю крой, подбираю материалы, окрашиваю, шью и декорирую во всевозможных техниках. В конце лета мне позвонила знакомая мастер по головным уборам и мой «старший товарищ» по цеху – Т.

Т. начала разговор издалека: не знаю ли я совершенно случайно, как и из чего делаются бутафорские перья «как на картинке, я тебе пришлю сейчас», и чисто теоретически не возьмусь ли я когда-нибудь сделать нечто подобное. Обсудили и забыли. В конце октября снова звонок: «Помнишь, я спрашивала про перья? Так вот, нужно сделать такие “под орла”, собрать из них крылья и хвост. А ещё понадобятся реалистичные лапы на ноги. Мне кажется, вполне в твоём вкусе заказ, возьмёшь, да? Там ещё птичья голова есть, но ее я, пожалуй, беру на себя».

“Да, конечно, не вопрос», – я повесила трубку и запаниковала. Из бутафории на тот момент я делала только мелочевку для фешн-съёмок. Как она догадалась, что этот заказ в моём вкусе?

Вопросов становилось всё больше: для чего этот костюм, что в нём будут делать? Это вообще для сцены? Какие есть составляющие кроме лап и хвоста? Кто занимается ими, и занимается ли вообще? Ответов не было, информация поступала отрывочно. Работать приходилось с постепенно обновляющимся и приобретающим более отчетливые очертания техзаданием.

С технической составляющей мне повезло: по присланному фото-референсу нашёлся крутой подробный туториал на тамблере. Автор (@rah-bop) делал костюм ворона для косплей-феста. Описано было практически всё: какие материалы лучше брать, какие технологические нюансы стоит иметь в виду, чтобы получилось не только симпатично, но и носибельно. Поскольку заказчик запросил «также, как там, только белоголового орлана», задача сводилась к исполнению с внесением своих нюансов в дизайн.

Немного о технологии: перья и лапы логично делать из eva foam (полимерный вспененный материал для творчества). Из eva также делают доспехи и экзоскелеты для косплея. Она бывает разной толщины под разные задачи. Соответственно, для перьев – тонкая пенка, для лап – толстая и плотная.

Ещё лапам нужны когти. Их я делала из полимерной глины. Позже выяснилось, что руки-перчатки тоже должны быть когтистыми, поэтому заготовить пришлось два набора. Работа началась с самого простого и понятного: лепка, обжиг, шлифовка.

Затем нужно было нарезать порядка шестидесяти перьев, аккуратно затонировать в несколько слоёв, и изобразить на них характерный рельеф, ориентируясь на фотографии перьев орла. Процесс довольно нудный, механический – на помощь был призван младший брат. В четыре руки дело заметно ускорилось. Стоит сказать, что почти весь заказ делался “помимо основной работы”, то есть по ночам и при слабом освещении. Поэтому каждое утро я бежала смотреть при дневном свете, что же я там расписала.

Лапы я сделала из толстого фоама, склееного в три слоя. Формовала ножиком и шлифмашинкой. Было очень пыльно и очень весело.

Должна сказать, не так просто сделать лапы симметричными, но “живенькими”. Заготовки я залила грунтом, стыки затерла акриловым герметиком. Расписывала акрилом и крепила на клей к джазовкам. При финальной сборке костюма готовые лапки уточнялись добавлением пёрышек, и укреплялись нашлёпкой против скольжения по полу.

В вышеописанной части работы все делалось почти как у @rah-bop, разве что некоторую опциональную мелочевку я заменила на ту, что оказалась под рукой. Бюджетная жидкая резина, которую я использовала как грунт меня очень порадовала. Способность пенки впитывать этот самый грунт слой за слоем – нет. Ну и с цветом пришлось повозиться – орёл по-живописнее ворона.

Когда почти всё уже было готово, снова позвонила Т.: «Скоро начну делать голову, только сваргань-ка мне, пожалуйста, ещё клюв и глаза, я не успеваю!» Больше работы – не меньше работы. Здравый смысл и рисёрч подсказывали, что хорошо бы его отлить или напечатать, но “надо срочно”. А у меня как раз лежат остатки материала от перьев. Сформовала, уточнила форму акриловым герметиком, покрасила уже по накатанной. Глаза делались из крупных стеклянных кабошонов – такие обычно используются для бижутерии, и из картонной подложки, расписанной акрилом.

По правде говоря, каждый этап проходил на грани паники: вдруг испорчу, вдруг не успею, вдруг промахнусь с цветом, с формой, размером? Впрочем, это у меня называется “рабочий настрой”.

Спустя несколько дней снова звонок: «Нам тут вот-вот начнут шить весь остальной костюм, все материалы есть, кроме искусственного меха на шорты! Да, там шорты будут, а ещё крылья нужно будет закрепить на нарукавниках из такого же меха, а подходящего нигде нет! А ещё! Я уже купила настоящие перья орла… Как зачем? Пригодятся куда-нибудь! И нам очень важно, чтобы все совпадало по цвету. Давай встретимся, подберём всё-таки мех и сравним оттенки».

После каждого звонка творился первозданный хаос, я не видела общей цветовой гаммы, и вообще, слабо представляла себе костюм в целом, если не считать фотографий автора с тамблера.

Единственное, что было понятно – это что кооперироваться теперь уже необходимо. Мы встретились с Т., выдохнули с облегчением, обнаружив, что палитра сходится, объездили несколько магазинов – меха так и не раздобыли. И тут я нечаянно вспоминаю, что у меня дома вообще-то склад винтажного хлама, среди которого есть старенький натуральный мех ламы идеального цвета. Лишь бы хватило! Тем же вечером даю Т. отмашку: всё в порядке, мех подходит, и шорты с нарукавниками я беру на себя.

Через пару дней Т. приходит в мастерскую с заготовками для птичьей головы, а я – со своими заготовками и мехом для шорт. Меха хватает тютелька в тютельку. Я креплю хвост к шортам (слава складу барахлишка в мастерской, в нём нашлись все необходимые дополнительные материалы). Пока Т. собирает основу головы и монтирует клюв, я шью шапочку-манишку из белого искусственного меха, которой покроется вся голова кроме “лица”.

Прежде чем покрывать область вокруг глаз и клюва пухом и перьями, долго и внимательно разглядываем промежуточный результат: “Боже, силуэт же совсем не тот! Это попугай какой-то, а не орёл, переделываем!” – заключает Т.

 

Замешательство, хаос, паника. Спустя пятнадцать минут находится пара кусочков пенки, с помощью которых можно замечательно скорректировать область над глазами и придать ей более орлиный вид. Радуясь, что не утащила дремель домой, формую объёмные надбровья. Крепим их, смотрим, думаем, переделываем, снова думаем, вроде утверждаем форму. Решаем углубить взгляд за счёт светотени – пригождаются натуральные темные перья. Пара дней споров, правок и нервных перекуров – и голова готова. И вот мы уже всей мастерской примеряем её по очереди и хохочем.

Потом Т. привезла перчатки из натуральной тонкой кожи, при пошиве которых появились мелкие трещинки и царапины. Что нужно делать в таком случае? Правильно, добавить декора! Добавила декор, прикрепила когти.

В конце концов, хотя уже не очень верилось, приехали остатки костюма. Вроде всё уже, можно расслабиться — и мы расслабились. Пока раскладывали костюм, чтобы сфотографировать, сломали коготь на одной из лап (никто ни за что и никогда не узнает, какой – я его очень хорошо приклеила на место). Сдача выглядела так: заказчик счастлив – мы счастливы.

В самом начале я написала, что эта работа взбодрила и порадовала меня. Так вот, по завершении возникло желание после большого перерыва взяться за собственные, некогда отложенные дизайны. Но это уже совсем другая история.

Instagram Анастасия Маврина @Andreahalt

Комментарии: